مرور “روزها”: راهپیمایی آهسته و بدون کلام به سوی تنهایی [NYFF 2020]

بدبختی ممکن است عاشق معاشرت باشد ، اما تنهایی آن را می خواهد. سود برای آن دقایقی را انتظار می کشد که شرکت تا زندگی فرا برسد ، اما پوکی توخالی ، تکرار بی پایان وظایف بی فکر ، و انتظار را برای اتفاقی که ممکن است هرگز نیاید ، تلف می کند. و پس از آنکه آن شرکت بالاخره آنجا بود ، نمی داند با آن چه کاری انجام دهد اما با خجالتی در اطراف آن می رقصد.

نویسنده تایوانی تسای مینگ لیانگ مدتهاست که در احساس بیگانگی ، انزوا و معجزات ارتباط انسان با فیلمهای خود فرو رفته و روزها از این قاعده مستثنی نیست. یک تمرین مسحورکننده در دنیای روزها تقریباً کاملاً عاری از گفتگو است – و به همین دلیل عمداً زیرنویس نمی شود – ایجاد نوعی حالت خواب آور آرام که بیننده را نسبت به ضربات تیز تنهایی که توسط موسیقی دیرینه اش احساس می شود ، بیشتر آگاه می کند لی کانگ شنگ. لی در نقش کانگ بازی می کند ، مردی از طبقه متوسط ​​که در منظره تنهایی شهری هنگ کنگ سرگردان است و زمان خود را تا زمانی که با نون ، مهاجر جوان لائوتیایی کار می کند و به عنوان ماساژور در بانکوک کار می کند ، پیشنهاد می دهد (آنونگ هونگهانگی)

کانگ در خانه خالی و زیبای خود شناور می شود و در حالی که باران بر روی پنجره هایش می بارد ، به حوض ماهی قرمز در حیاط خانه اش خیره می شود. او برای دریافت معالجه طب سوزنی به هنگ کنگ می رود ، حتی از انبوه مردم اطراف او در خیابانها جدا شده است. در همین حال ، نون در آپارتمان شلخته خود در بانکوک مشغول است و قبل از رفتن به روزش ، قبل از گذراندن روزش ، با محراب خانه اش دعا می کند ، سبزیجات را می پزد و پخت و پز می کند ، در آپارتمان خود به دلیل قطره قطره قطره قطره قطره آب از لوله های در معرض ، کمی احاطه شده است. این فیلم تفاوت فاحشی را در زندگی این دو مرد نشان می دهد ، که به جز احساس تنهایی فرسایشی ، کم کم به هم پیوند خورده است.

مطلب پیشنهادی  "محترم ترین تریلر" نگهبان قدیمی: این فقط مدیریت زمان نامیرا است

ساخت فیلم به انداز as داستان ناچیز است ، و تسای تصاویر عریض و متحرکی را تنظیم می کند که به مدت پنج ، 10 دقیقه کشیده می شوند ، و تغییرات اندکی روی صفحه رخ می دهد ، به غیر از تغییر بازتاب در پنجره ، شکاف باران یا تغییر چراغ نارنجی. . بدون حرکت در داخل و خارج از قاب ، همیشه مشغول است ، اما کانگ مانند یک مجسمه ثابت است ، بیان او هرگز از یکی از جدا شدن شدید تغییر نمی کند. دوربین تای هم فضول است و هم غوطه وری ، ما را در خارج از زندگی کانگ و نون قرار می دهد ، اما در فضای اصلی آنها قرار دارد – احساس خفقان آور انزوا در فضاهای خالی قاب ها ، خستگی ناپذیر زندگی روزمره. در مورد چگونگی تجزیه فضولگی ذاتی دوربین و استفاده از آن پنجره در زندگی این شخصیت ها ، چیزی برای گفتن به روح آنها وجود دارد که باید گفته شود. بازیهای رواقی لی و هونگ هانگسی به معنای بینش عاطفی نیست ، اما سبک فیلمبرداری عمدی رخوت و سکوت Tsai شما را در یک احساس آرامش مجذوب می کند که احساس آرامش می کند و به تنهایی به تنهایی خرد می شود.

مطلب پیشنهادی  کولر آبی: Ju-on: Origins ، Who Who قاب خرگوش راجر ، چگونه می توان مواد مخدر را سریع بفروشد (آنلاین) ، Muppets Now ، Indiana Jones ، Star Trek ، Love on the Spectrum ، The Boys، Ocean Waves

روزها اوج اوضاع در دیدار کانگ و نون ، که به آرامی بقیه فیلم حرکت می کند. کانگ قبل از رسیدن نون با نگرانی در اتاق هتل منتظر می ماند و قبل از نشستن با سیگار ، مبلمان تخت هتل را تا می کند. در طولانی ترین عکس گرفته شده از فیلم ، دوربین Tsai با دلسوزی تماشا می کند در حالی که نون به کانگ ماساژ تمام بدن می دهد ، مخاطبان فقط چهره و پشت کانگ را می بینند در حالی که Non از دید پنهان است. نون در واقع تمام تلاش خود را برای انجام ماساژ حرفه ای قبل از صمیمی شدن دو مرد در صحنه ای انجام می دهد که به هیچ وجه با بقیه عدم عمل سست فیلم مخالف نیست. اما آنچه جرقه این دو نفر در چکش است لحظه ای است که بعد از آن اتفاق می افتد ، وقتی کانگ یک جعبه موسیقی به نون می دهد ، هر دو در کنار هم نشسته اند تا موسیقی چشمک زن خود را پخش کنند. این اروتیسم به عنوان یک کاتارسیس عاطفی است ، یک لحظه بسیار صمیمانه از ارتباط انسان است که احساس می کند زودگذرتر برای چگونگی ماندگاری تأثیرات آن احساس می شود.

مطلب پیشنهادی  ‘Narcos’ به صورت رایگان در خارج از Netflix قابل پخش خواهد بود

علی رغم نزدیکی ای که قبلاً تسای با كانگ و نون داشت ، او وقتی اوقات خود را با هم در خارج از هتل می گذرانند عقب می رود و قبل از جدایی در یك رستوران كنار خیابان غذا می خورد. روزها رضایت فضول گرایی را پس از اینکه ما به اعماق این لحظه صمیمی صمیمانه مشترک آنها نگاه کرده بودیم ، رد می کند و در عوض ما را فقط با گروه جدا می کند – کانگ به خانه خالی و زیبای خود بازگشت ، جعبه موسیقی را در گوشه خیابان با صدای بلند بازی نمی کرد در حالی که منتظر اتوبوس هستید. پنجره بسته شده است و ما فقط به واقعیت های تنها خودمان مانده ایم.

/ امتیاز فیلم: 7 از 10

The post “بررسی روزها”: راهپیمایی آهسته و بدون کلام به سوی تنهایی [NYFF 2020] اولین بار در / فیلم ظاهر شد.

مطالب مرتبط

پاسخی بگذارید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *