بازخوانی “ادوارد قیچی” ، شاهکار متضاد تیم برتون درباره یک آمریکا در شار

ادوارد دست قیچی بیش از یک افسانه گوتیک است. این چیزی بیش از یک طنز حومه است. این یک فیلم پیچیده در مورد تحولات سیستماتیک اجتماعی و اقتصادی است. نویسنده کارولین تامپسون ، کارگردان تیم بارتون ، کارگردان طراح لباس ، کالین اتوود ، و طراح تولید بو ولوچ مضامین به موقع طبقه بندی ، تنوع و خلاء حومه را (Suburbia پس از جنگ از طریق احیای حومه شهر ریگان دوران) با استفاده از برف ، ادوارد (جانی) بیان می کنند. دپ) لباس عجیب و غریب ، تغییر ناپذیر ، محیط حومه شهر و یک عمارت نمادین مخفی. داستان از ادوارد دست قیچی در دوران تربیت کودکی حیرت انگیز برتون در بوربانک ، کالیفرنیا ، تصور شد. این می تواند به یک نقاشی منحصر به فرد در سالهای نوجوانی بارتون از تکرار زودهنگام شخصیت Scissorhands ، که نمایانگر احساس انزوا برتون ، عدم توانایی وی در حفظ دوستی و برقراری ارتباط موثر با همسالانش است ، باز گردد.

در زندگینامه بارتون توسط هلنا باسیل موروزو با عنوان ، Tim Burton: Monster and Crowd: A Perspective Post-Jungianاو توضیح داد ، “من هیچ وقت واقعاً در کنار مردم نبودم ، اما من واقعاً دوستان را حفظ نکردم. این احساس را احساس می کنم که مردم فقط به دلایلی خواستار ترک من هستند ، نمی دانم چرا دقیقاً می دانم. مثل این بود که من نوعی هاله را می گفتم که می گفت “مرا لعنت کن تنها بگذار.” “آنچه به دلیل عدم تعلق داشتن یک شخص مستقل در همسایگی خود شروع شد ، به تمثیل هوشمندانه برای حومه آمریکا و بشریت تبدیل شد. دست ساز ، هدفمند تعصب ، تعصب در برابر هر چیزی که متفاوت از هنجار فعلی است.

این پست حاوی تباه کننده برای ادوارد دست قیچی.

بارش برف به عنوان سمبل نفوذ فرهنگی

در پایان ادوارد دست قیچی، وقتی نوه کیم سالخورده سؤال می کند که چطور کیم (وینونا رایدر) یقین دارد که ادوارد هنوز هم کفپوش های کفگیر را در عمارت گوتیک خود قدم می زند ، کیم توضیح می دهد ، “قبل از اینکه به اینجا بیاید ، هرگز برف نمی خورد. و پس از آن ، این کار را کرد. فکر نمی کنم اگر او هنوز در آنجا نبود ، باران می بارد. بعضی اوقات شما هنوز هم می توانید به من رقص در آن. “

در به تصویر کشیدن ادوارد به عنوان یک شخص خارجی که هدیه برف را به حباب حیرت انگیز ، پاستل لادن و آفتابی حومه شهر محله می آورد با یک تعهد بی نظیر ، کیم ، برتون و تامپسون تأکید می کند که تأثیر طولانی مدت گنجاندن تنوع را دارد. ادوارد را می توان ناتوان دید. او به جای دست قیچی دارد. این چیزی است که او به ویژه در مورد خود آگاهی دارد. بسیاری ظاهر او را به دلایل بدیهی و ذکر شده خطرناک می دانند. با این حال ، این همان چیزی است که باعث می شود او به طور موقت برای ساکنین بی حوصله که به دنبال هیجان هستند ، جذاب باشد.

علیرغم قیچی او ، در ابتدا ، تقریباً جهانی به عنوان یک ترکیب جدید “تازه کننده” در کارهای روزمره ساکنین ساکنین ، آنها در نهایت به جای اسلحه و دست و ابزارهای یک انسان و هنرمند درخشان ، به عنوان اسلحه خجالت زده می شوند. هنوز هم ، آیا این ساکنان تاکنون آگاهانه درباره ادوارد فکر می کنند بعد از اینکه او را از آنجا دور کردند ، زندگی آنها به صورت ناخودآگاه تغییر می یابد ، دیدگاه های نادان و نادانشان در مورد زندگی تا امروز گسترده تر می شود. روشنگر

اگرچه این محله در نهایت ادوارد را رد می کند و او را به عمارت منزوی و تاریک متضاد خود بازگرداند ، اما همچنان به ساکنانی که او را روشن کردند شادی می آورد. حتی اگر مجسمه های باغ و مدل موهای عجیب او دیگر نشانگر بصری این محله نیستند ، که نشان دهنده تغییر مثبت کوتاه مدت او بر ساکنان طولانی مدت راکد است ، میراث او همچنان ادامه دارد. بارش برف یادآوری مداوم تأثیر ناخودآگاه و طولانی مدت ادوارد بر ساختارهای اجتماعی در حال تغییر جامعه و اجتماعاتی است که نماینده آن است.

عمارت و محله

عمارت ادوارد و مخترع (قیمت وینسنت قیمت) بدون رنگ ، زبر و خاکی است که بر روی طوفان یک تپه برج دار ، و آنتی بادی بصری و موضوعی از یکنواختی رنگارنگ که نمایانگر حومه است ، خالی است. اعتباری Bo Welch برای ایجاد یکی از به یاد ماندنی ترین عمارتهای تاریخ سینما ، و مطمئناً اصلی ترین سینمایی یکنواختی حومه را با محله ای عجیب و غریب اما آشنا در زیر آن قرار می دهد. Welch به LA Times که “رنگ های سیرک قدیمی” در زیر مجموعه در فلوریدا نقاشی شده است ، جایی که آنها فیلمبرداری شده اند ادوارد دست قیچی، نمایانگر “خوش بینی پژمرده” از محله های طبقه متوسط ​​است که این فیلم قصد دارد تا به طنز بپردازد.

این عمارت یک بنای در حال مرگ است که نماد پایان زندگی غیرقانونی زندگی است ، مرگ این مخترع با فروپاشی استقلال و خلاقیت فردی با آغاز دوره جدید مدیریت زنجیره تأمین و همگن کارگر بدون مخترع به عنوان ستاره شمالی خود ، ادوارد ناخواسته پس از زندگی در تمام طول زندگی در یک اتاق زیر شیروانی ، با نگاه کردن به آن ، از طریق ترک های موجود در پشت بام پوسیده خود ، ناخواسته وارد جامعه مدرن می شود. کلمه “مدرن امروز” حاکی از یک وضعیت امروزی است. با این حال، ادوارد دست قیچی ادغام دو دوره زمانی مختصر است: رونق اصلی حومه شهر و احیای آن حدود 30 سال بعد.

ابهام تنظیم

می توان نکات مربوط به جامعه آمریكایی حومه پس از جنگ در دهه 1950 را از طریق محصولات خاص ، ایوان (Peg یك فروشنده ، كه در دهه های 1950 – 1960 محبوبیت داشتند) مشاهده كرد ، تحولات مسكونی یك طبقه ، یك طبقه ، لوییت تاون-اسكی ، تطبیق همسایگان. واگنهای ایستگاه قدیمی و علامت تجاری پرنده نشان تجاری بارتون که از اتومبیل بطور همزمان از جاده خارج می شود ، نشان دهنده اتوماسیون جمعی است كه جامعه حومه ای آن را ایجاد كرده است.

با این وجود ، می توان از طریق فن آوری مدرن و لباس هایی مانند جیمز 1970 VW ، اتاق سرگرمی با تکنولوژی پیشرفته پدر و سیستم زنگ دار ، کلاه ویرجینیا دهه 1980 ادوارد ، تکامل ژنتیک سفیدی آمریکایی را به شکل مراکز نواری و مصرف انبوه (برجسته Reaganomics) ، زیبایی شناسی معماری ناخوشایند از احیای حومه در دهه 1980 ، و طبیعت دلهره آور ساکنان این محله ، نقاب و نگران کننده دلهره های کوچک آنهاست که پس از ده ها سال زندگی در یک حباب حومه شهر ظاهر می شوند. کمترین چاپلوس اثرات سرمایه داری باعث فروپاشی حومه شده است. ساکنان یک وسواس بیهوده و بی اتفاق برای ادوارد غیرمذهبی را منتقل می کنند ، که بطور ناامیدانه سعی در فرار از زندگی دنیوی خود دارند.

برتون و تامپسون از این ترکیب اضافی دوره های زمانی استفاده می کنند. طبیعت موازی ، مخالف ادوارد و همسایگی (و اجتماعات بزرگتری که آنها نماینده آن هستند) یک خیال پردازی حومه سورئال را ایجاد می کند که موضوعات اجتماعی-سیاسی از طبقه بندی و تفکیک نهادی را برجسته می کند. اعضای جامعه را بورژوازی ، فاسد اخلاقی در نظر بگیرید که زندگی بیش از حد و بدون مراقبت از چیزی در خارج از خود و مسائل مربوط به خودشان دارند. علاوه بر این ، همه چیز به یک رقابت در این بیابانی سرمایه داری تبدیل شده است. همسایگان برای کسانی که جدیدترین و بزرگترین دارایی مادی را در اختیار دارند رقابت می کنند.

برعکس ، ادوارد نه تنها نمایانگر چهره ای بی گناه و کودکانه است که در معرض زیاده خواهی های محله و عواقب منفی ناشی از آنها نیست ، بلکه به نوعی پرولتاریا است. از آنجا که او اساساً در جامعه فراموش می شود ، از بسیاری جهات ، لومپن پرولتاریا یا زیر طبقه در نظر گرفته می شود.

چشم غیرقابل تحمل آتود

ادوارد ، با “سلاح” برای دست ها ، پوست های کم رنگ و تکان دهنده ، موهای ناپسند تیره و ناخوشایند ، هیولا واقعی در این به روزرسانی مری شلی نیست. ساکنان محله یک بار استقبال او هستند. کالن آتوود چهار بار برنده اسکار و همکار مکرر بارتون ، طرح اصلی کودکی بارتون را برداشته و شکوفایی های بصری آن را به نمایش می گذارد ، و لباس ادبی الهام گرفته از ادوارد را که مانند انگشت شست در میان ساکنان وانیل چسبیده است ، ترسیم می کند. همه افراد محله نگاه را حفر نمی کنند.

یکی از ساکنان ، Esmeralda (O-Lan Jones) ، آنقدر طول می کشد که از ادوارد به عنوان تخم ریزی شیطان یاد می کند ، و نفرت های نفرت انگیز را در هرکسی که جرات دارد با او ارتباط برقرار کند ، لجبازی می کند. به همین ترتیب ، به دلایل دیگر ، ابتدایی تر ، دارای نقص مردانگی ، جیم (آنتونی مایکل هال) ادوارد را تحقیر می کند. در همین حال ، ساکنان چنان در غوطه وری مادی از رونق فعلی ریگان غوطه ور شده اند و در توهم جدا شده مجرای حومه شهرشان پنهان شده اند ، که حتی نمی دانند تعصب “ناخودآگاه” خود را علیه ادوارد ، “دیگر” ، به آرامی چگونه آشکار می کند. رشد می کند که با Esmeralda و Jim روبرو می شود و سرانجام او را با مد و حیرت شدید “زمین و مشعل” بیرون می کشد.

بیشتر از یک طنز حومه

با شروع دهه 1980 ، حومه های آمریکایی به طور فزاینده ای متنوع شدند و ساکنان ورودی بیشتری نماینده “دیگری” بودند. جمعیت بیشتری از اقلیت ها شروع به حرکت به جوامع مسکونی کاملاً یکنواخت در حومه شهرهایشان کردند. صلاحیت واقعی با این وجود ، با وجود باقی ماندن محله های حومه ای که امروزه عمدتاً سفید رنگ هستند ، ما باید به عنوان یک جامعه راه طولانی را طی کنیم. تا زمانی که ما به طور کامل بپذیریم که هیچ یک از محله ها متعلق به افراد خاصی نیست ، شاید واقعاً نتوانیم همزیستی کنیم با این حال ، حداقل زیرمجموعه طنز حومه به زودی محو نمی شود. به نظر من ، مانند پگ ، صدمه ای برای تلاش برای یافتن یک سمت روشن در بین پیشرفت های مضر نیست. انتقاد اساسی بارتون از حومه و حیاط در سرمایه داری به بیان موضوعات پیچیده تر نابرابری درآمدی ، تفکیک نهادی و گفتگوهای عمیق تر درباره آموزش ، پلیس و اصلاحات در تجارت بزرگ دامن می زند. فقط باید در مورد پیامدهای تعصبات و موانع جسمی و اجتماعی که ادوارد هنگام تلاش برای جذب خود با آن روبرو است ، تأمل کرد.

The post Revisiting ‘Edward Scissorhands’، شاهکار Allegorical Tim Burton About a America in Flux برای اولین بار در / فیلم ظاهر شد.

مطلب پیشنهادی  دانلود قسمت 12 سریال هم گناه

مطالب مرتبط

پاسخی بگذارید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *